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Les agents de droits dramatiques comme Holly Frederick de Curtis Brown ont la tâche hautement spécialisée de vendre les droits de film, de télévision et / ou de scène d'un livre aux producteurs. Ici, Frederick partage avec nous ses idées pro dans le processus de vente des droits de film et de film d'un livre.
Holly, merci beaucoup d'avoir accepté d'être interviewé! Alors dites aux lecteurs: Quel est exactement le rôle d'un agent de cinéma et de télévision?
Dans presque tous les contrats d'édition , les droits cinématographiques et télévisuels sont réservés à l'auteur plutôt qu'à la maison d'édition. C'est là que je viens. Je travaille exclusivement avec des clients de Curtis Brown (et les clients de Curtis Brown sont exclusifs à moi) et je me spécialise dans les relations avec les producteurs pour vendre ce petit sous-ensemble de droits dramatiques - book to film, book to télévision, livre à la scène.
Comment cela s'intègre-t-il aux rôles des autres agents littéraires dans des agences comme Curtis Brown?
Chez Curtis Brown, nous appelons mon type de rôle celui d'un «agent secondaire». Ce que je veux dire par là, c'est que je ne suis pas impliqué dans cet accord de publication primaire - ce sont les agents principaux qui signent les clients et vendent le travail des clients à l'éditeur . Je m'implique avec le livre une fois qu'il a été vendu à un éditeur et est - littéralement!
- J'ai descendu ce long couloir par mon collègue agent principal dans le back-office.
Curtis Brown a 100 ans - c'est beaucoup de clients pour un agent de cinéma et de télévision.
Eh bien, bien sûr, vous allez sortir les livres de cuisine et les livres de régime de cholestérol de l'équation, mais même après cela, chaque livre ne sera pas un film, chaque livre ne sera pas une émission de télévision - c'est là que mon l'expertise entre en jeu.
Alors, comment choisissez-vous les livres qui conviennent à une vente de droits dramatiques?
Si vous avez déjà lu un livre, l'avez terminé, posez-le sur vos genoux et dites: " Ça ferait un super film!" alors vous savez un peu ce que c'est que de faire mon travail.
Bien sûr, c'est plus nuancé que ça. Vous devez garder un œil sur le marché, vous devez savoir ce que le marché recherche - et vous devez connaître les acheteurs .
Il y a au moins un milliard de personnes à Hollywood qui se disent producteurs de nos jours. Donc, mon travail consiste principalement à connaître le bon producteur pour le bon morceau de matériel, si un morceau de matériel est le mieux adapté pour la télévision en série, pour la télévision longue durée, pour un long métrage, ou pour la scène. Et puis vous devez savoir ce que le marché va supporter. Pour chaque tranche de 10 livres que nous vendons ici, je peux probablement mettre de côté neuf livres parce qu'ils ne conviennent pas au marché.
Un exemple évident - je ne peux plus rien vendre avec un vampire au cinéma ou à la télévision - il y a eu une saturation totale. Garçons, la même chose. Et puis, plus récemment, le marché est saturé de matériel dystopique et post-apocalyptique à la fois pour les YA [jeunes adultes ] - et pour le marché des adultes, et c'est aussi très difficile à vendre.
Par conséquent, j'ai de merveilleux livres sur mon étagère que je ne suis pas en mesure de trouver des acheteurs en ce moment parce que le livre a frappé le marché au mauvais moment.
Alors, quel est le bon moment? Pouvez-vous donner un aperçu de ce que les producteurs recherchent - par exemple, les différences entre ce que veulent les producteurs de films et de télévisions? Et que peuvent attendre les auteurs d'un film ou d'un contrat TV?
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Holly Frederick, agent de cinéma et de télévision pour l'agence littéraire Curtis Brown Ltd, a commencé sa carrière à l'agence littéraire Susan Schulman. Pendant de nombreuses années, elle a été responsable du développement du réalisateur nommé Alan J. Pakula. Elle a étudié au Barnard College et à l'USC School of Cinematic Arts.