Après avoir découvert qu'il existait déjà une étiquette portant le nom de Satellite Records, Stewart et Axton ont renommé leur label Stax Records.
Le nom n'était pas la seule chose à changer dans les premiers jours. Bien que le label ait été lancé en tant que label country, le visage changeant du quartier de Stewart a suscité un intérêt pour la musique R & B, et le label a échangé des genres.
Les bases
- Quoi: Maison de disques Stax Records
- Où: Memphis, TN, États-Unis (ville fondatrice)
- Fondé par: Jim Stewart et Estelle Axton
- Date de création: 1957
- Fermé: 1978 (bien que le nom de l'entreprise et le catalogue aient été acquis par Concord Music Group en 2004 et que l'empreinte soit utilisée pour certaines nouvelles versions)
Stax HQ
La base de Stax Records était un vieux théâtre à South Memphis, TN, qui servait de siège social pour le label, de studio d'enregistrement et de disquaire (qui était encore sous le nom de Satellite Records). Jusqu'au milieu des années 1970, presque tous les succès de la marque ont été enregistrés dans ce studio, avec le groupe house Booker T. et les MGs (qui sont devenus des stars à leur droite).
C'est le théâtre converti lui-même que certains crédits pour le son signature Stax Records.
Les planchers étaient inclinés pour permettre des sièges de style auditorium, créant un environnement acoustique unique pour l'enregistrement.
Golfe et Western Deal
En 1968, Stax a connu plusieurs succès et a attiré l'attention de Gulf et Western (un grand groupe d'agglomération à l'époque), qui a acheté le label cette année-là.
Axton a vendu sa part, Stewart a conservé sa part, mais est sorti de la gestion quotidienne de l'entreprise, et Al Bell, directeur des relations publiques, a pris les rênes. L'entente de distribution avec Atlantic a également pris fin à ce moment-là. À bien des égards, c'était le début de la fin. Voir plus d'informations ci-dessous sur l'histoire derrière l'affaire du Golfe et de l'Ouest.
Filiales de Stax Records
Après avoir été bercés par les scandales des payola des années 1950, les stations de radio dans les années 1960 faisaient très attention à ne pas jouer trop de disques d'une maison de disques. Pour cette raison, il était très courant que les labels créent des labels "subsidiaires" - ce qui revenait essentiellement à sortir un album par le label principal avec le nom d'un autre label sur la jaquette de l'album. Stax possédait un certain nombre de ces étiquettes, notamment:
- hanche
- Volt (maison d'Otis Redding)
- Calice
- Entreprise
Toute la musique de ces labels était la propriété de Stax.
Au revoir Stax Records
Bien que Stax ait eu quelques succès majeurs dans les années 1970 alors qu'il travaillait comme indépendant, notamment avec Isaac Hayes et son Wattstax Festival (qui incluait aussi Richard Pryor), il ne s'est jamais remis de la perte de l'accord atlantique. Gulf et Western savaient peu de choses sur la gestion d'une étiquette et mal géré l'entreprise.
Malgré les succès de Hayes, de Wattstax et de quelques autres publications de Stax, Gulf et Western n'en ont jamais tiré profit et le label a fait faillite. En 1975, Stax l'a appelé un jour. Dans les derniers jours, Stewart a réhypothéqué sa maison pour garder le label vivant - il l'a perdu quand le label s'est effondré.
Catalogue Stax et réapparition du label
Après la faillite de Stax, le catalogue de la marque et le nom de Stax ont été achetés par Fantasy Records, qui a sorti des albums sous l'empreinte jusqu'à ce qu'ils vendent leurs droits à Concord en 2004. Concord continue d'utiliser l'empreinte. Le catalogue conservé par Atlantic (voir plus d'infos ci-dessous) reste sous leur contrôle, bien que certains albums aient été concédés sous licence à Rhino Records.
Stax Records Artistes
Certains des artistes à sortir de la musique sur Stax au fil des ans comprennent:
- Isaac Hayes
- Otis Redding
- Rufus Thomas
- Johnnie Taylor
- Albert King
- Les chanteurs de Staple
Gulf et Western, Atlantic Records et One Bad Contract
Jerry Wexler d'Atlantic Record était un grand fan de Stax Records et a travaillé en étroite collaboration avec le label tout au long des années 1960 (il a même insisté pour que certains artistes atlantiques enregistrent à Stax pour obtenir le son de la signature). La relation de distribution entre Stax et Atlantic semblait être une bonne relation jusqu'à ce que Warner achète Atlantic.
Il y avait une clause dans la transaction Stax / Atlantic qui mettait fin à l'accord si Atlantic était acheté par une autre compagnie. C'est à ce moment que Stewart découvre l'inconvénient du contrat qu'il a signé avec Atlantic. Le contrat stipulait qu'Atlantique - et non Stax - possédait les maîtres des albums qu'ils distribuaient. Ainsi, quand l'affaire entre eux a fini, Atlantic a été laissé en possession de la plupart des plus grands succès de Stax.
Dans la foulée de la perte de leurs maîtres, Stax a perdu le plus grand artiste de son label, Otis Redding. Redding est mort dans un accident d'avion quatre jours après avoir enregistré la chanson qui allait devenir son plus grand succès - Sitting on the Dock of a Bay . Sans leurs maîtres et leur plus grande star, les perspectives financières de Stax étaient sombres, et c'est ainsi que Gulf et Western ont réussi à obtenir la part de marché d'Axton et à faire en sorte que Stewart joue un rôle de second plan. ses actions).
Il y avait un point où il semblait que l'étiquette pourrait être sauvée par un contrat de distribution avec CBS, grâce à Clive Davis , mais CBS s'est débarrassé de Davis peu après avoir signé l'accord Stax, et ils n'ont jamais suivi après que Davis soit parti.
Il est assez étonnant que Gulf et Western aient permis à l'étiquette de faire faillite au moment même où Isaac Hayes est venu à bord, mais c'est ce qui s'est passé. Stewart et Bell ont essayé frénétiquement de sauver leur étiquette, sans l'aide de Gulf et de Western, et ont misé leurs maisons et leur avenir financier personnel. Ils ont perdu, et comme on l'a déjà mentionné, Stewart a perdu sa maison quand l'étiquette a été détruite.