L'auteur principal est souvent appelé le «showrunner».
Bien que les épisodes de télévision individuels soient attribués à un seul auteur (ou équipe d'écriture), les rédacteurs de télévision écrivent souvent en groupe. Selon le spectacle, le budget disponible et la préférence du showrunner, il pourrait y avoir entre 4-20 écrivains (ou plus) travaillant sur une même série. Pour que l'énergie créative de ce groupe évolue aussi efficacement que possible, il existe une hiérarchie dans la plupart des émissions télévisées:
Écrivains de télévision de premier niveau
- Producteur exécutif : À la télévision, le producteur exécutif est le responsable. Ils embauchent, ils tirent, et ils supervisent tout, des choix de scénario, aux affectations de script, à la distribution, à la production, à l'édition finale. Il peut y avoir plusieurs producteurs exécutifs sur une série, mais le responsable est appelé le showrunner.
- Co-producteur exécutif : Le co-producteur exécutif est le commandant en second et dirigera le spectacle en l'absence du showrunner ou de tout producteur exécutif. Ils ont un niveau d'autorité similaire à celui du showrunner et parlent souvent en leur nom aux cadres et au personnel interne.
Écrivains de télévision de niveau intermédiaire
- Producteur superviseur : Le producteur superviseur se voit souvent confier un certain nombre de tâches de leadership par les producteurs exécutifs ou co-exécutifs, comme diriger la salle des scénaristes ou assister à des séances de casting et d'édition en leur nom.
- Producteur : Les producteurs sont souvent chargés de salles d'écrivains secondaires et reçoivent des obligations supplémentaires de la part du showrunner, des producteurs co-exécutifs ou des producteurs superviseurs pour les aider à préparer leur éventuelle promotion en tant que Producteur Superviseur.
- Coproducteur : Un coproducteur est quelqu'un qui a fait le saut d'écrivain à écrivain / producteur. Ils reçoivent de plus petites affectations de la part des auteurs / producteurs principaux.
Écrivains de télévision de bas niveau
- Rédacteur en chef de l'exécutif: Le niveau de l'éditeur de l'histoire exécutive montre qu'un écrivain a au moins quelques années sous sa ceinture comme un écrivain de télévision de travail et se prépare pour le passage à l'écrivain / producteur. Ils auront souvent l'occasion de diriger des groupes d'auteurs de niveau inférieur.
- Story Editor : Avant le début des années 1990, le rédacteur de l'histoire a aidé les auteurs à formuler leurs histoires dans des scénarios cohérents. Un éditeur d'histoire aujourd'hui est juste un écrivain avec une année ou deux d'écriture de télévision professionnelle à leur actif.
- Rédacteur de personnel : Un rédacteur de personnel est un auteur avec deux ans d'expérience ou moins.
Compétences et éducation
Pour devenir un bon écrivain à quelque titre que ce soit, il n'y a qu'une seule façon de le faire: écrire. Il n'y a pas de raccourci. Les écrivains de télévision sont identifiés et choisis beaucoup de la même manière que vous trouveriez un photographe - à travers leur corpus de travail. Comme un portfolio est pour un photographe, qu'est-ce qu'un « script de spécification » est à un auteur de télévision. Un script de spécification est un échantillon de votre écriture qui montre à d'autres personnes que vous comprenez à la fois le format de l'écriture de la télévision ainsi que le métier.
Votre spec peut être un script d'une émission de télévision existante que vous avez écrite ou un pilote de télévision original. Une bonne spécification montrera vos compétences.
Conseil de carrière
La plus grande idée fausse au sujet de l'écriture de la télévision est qu'il y a trop peu d'emplois. Oui, il y a un nombre limité de postes disponibles, mais il n'y a vraiment qu'une poignée d'auteurs de télévision vraiment talentueux. Ces écrivains ont travaillé dur pendant des années à perfectionner leur métier pour s'assurer qu'ils sont les meilleurs dans ce qu'ils font. Ce sera quelque chose que vous devrez faire aussi bien. Découvrez quel type d'émissions de télévision culmine votre intérêt. Si vous aimez la comédie, écrivez la comédie. Si vous aimez le drame, écrivez le drame. Il n'y a pas de grand mystère.